Пиковая дама

Опера в трех действиях

Автор новой сценической версии "Пиковой дамы" Сергей Бобров убежден: сюжет великой русской оперы актуален и сегодня! Та же тщетная борьба сильного, энергичного, одаренного человека против разрушения личности, на которое обрекают его и общество, и обстоятельства жизни. Те же затаенные обиды юности и ненависть к отвергающей его касте. То же страстное желание преодолеть сословные "барьеры", вращать колесо Фортуны и ворваться в желанный круг "золотой молодежи" любой ценой - ценой потери любви, счастья, чести и самой жизни! Через весь спектакль лейтмотивом проходит образ "серых шинелей" - той лишенной индивидуальных черт, однородной "серой массы", вырваться из которой - главная цель героя. Возникают в образе Германа и наполеоновские аллюзии - "мы все глядим в Наполеоны".

У Чайковского пушкинский Герман - игрок и карьерист - наделяется любовной страстью к Лизе, но именно такая трансформация образа была тем непременным условием, без соблюдения которого опера не была бы создана. В режиссерской версии Сергея Боброва сохранены оба вектора в развитии личности Германа, а трагизм его фигуры усиливается невозможностью выбора между любовью и жаждой обогащения, мучительностью внутренней борьбы: Да, пожалуй, и сам герой не мог бы внятно объяснить себе, какое чувство влечет его к Лизе - истинная, т.е. бескорыстная(!), любовь или жажда реванша. Любовь Германа "по Чайковскому" - это любовь-мучение, любовь-безумие.

Образ Лизы - единственный, где Чайковский далеко отошел от пушкинской повести: его героиня не имеет ничего общего с миловидной, мечтательной и разумной воспитанницей старой графини - девушкой, наделенной воображением, но давно научившейся подавлять всякое проявление собственной воли. Лиза Чайковского наделена смелостью, жаждой выйти из привычных, но тесных для нее условий жизни. Как и остальные героини Чайковского, она находит эту полноту жизни и любви и отдает свои чувства человеку яркому, необычному, привлекшему ее силой характера и страстностью.